勉强及格.     帕纳西的这部处女作倒像是马克马巴夫的手笔，演员的状态调节都很好，主线只是新年买金鱼那么简单，但如同古希腊的英雄传说，女孩经历了不少波折，也引入了不少人物，基亚罗斯塔米的剧本还是很见创意的，耍蛇人跟卖气球男孩两个角色其实投射的是伊朗的社会现实——耍蛇人看似不要脸的拿走女孩钱进行表演的桥段，隐藏着波斯先民身兼多职传教的过往（用江湖技艺折服别人进而传教和传教士借看病宣扬耶稣并无二致），而普什图男孩帮忙后又遭兄妹俩无视的落寞身影，谁又能说其中没有政治现实的投射（尤其还给普什图男孩留了一个像是投降的白色气球），其实这一时期的基亚罗斯塔米，已经有了一种跳出伊朗的国际视角反观伊朗的提炼动机，某种程度上和《骗不了人的男人》一个思路，而张艺谋胡编乱造的民俗展示就低级多了.     当然，基亚罗斯塔米也并非时时有此匠心灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质.     但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里.     值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝　烂好人上班族绢咲正(堺雅人 饰)在派对上认识了浅香澪(门胁麦 饰)，被澪拜托去和大公司社长贵岛(生濑胜久 饰)见面，后来才得知澪原来真实身份是女欺诈师，想从贵岛身上骗取5亿日元结果失败.     两人还反被贵岛支配，贵岛提出让他们从度假公司社长大森诗子(广末凉子 饰)那里夺走10亿日元，事成就放他们一马.     不会撒谎也不擅长做坏事的绢咲正卷入了连锁的麻烦中.     堺雅人绢咲正门胁麦浅香澪生濑胜久贵岛广末凉子大森诗子村川绘梨-皆川猿时-小手伸也-冈部崇-远山俊也-光石研- 水野格 森迅史演职员表参考资料网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.856262023-12-11.