这是一部关于追求自由的影片,根据真实事件改编,凭这一点已经足够秒杀近年来越来越淡化电影灵魂“故事”的众多电影. 影片情节抓人,虽然明知道有惊无险但依然时刻为片中人物的命运所担心,因为我们都知道如果行动失败这两个家庭所要面对的恐惧有多么令人胆寒.
与其形成鲜明对比的是最终人们在自由的土地上欢呼雀跃时,观众也由衷地为他们欣喜.
影片结尾处的配乐大气磅礴又令人充满希望.
影片大多数人物塑造较扁平,缺乏更深层的性格挖掘,唯有铁血党棍的角色塑造和表演均极其成功,就是有了他们的存在,集权统治才会走向极端.
观影过程中总是不自觉地同《民间怪谈录之走阴人》做比较,毕竟是同一国家同一类型的影片嘛.
本片只是围绕两个家庭的逃亡命运展开,与《民间怪谈录之走阴人》比较,影片整体格局稍嫌狭隘,而后者更能站在更高层面用更深邃更宽广的视角审视反思那段历史.
这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的盗窃戏是《民间怪谈录之走阴人》的延续,女性身体的欲望呈现,)、古典类型元素(蛇蝎美人的形象)以及极具个人野心的解构叙事结合起来,完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆.
个人感觉这种叙事更偏向于《民间怪谈录之走阴人》《民间怪谈录之走阴人》之列的“分叉”叙事,否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻,我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事,且更加顺接(水中溺亡到浴缸醒来).
和分叉电影不同的是,德帕尔马更加注重人物性格的变化,而非事件本身的走向,这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思.
结尾用拉镜头呈现事故街景,拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状,我理解为是一种折射,即故事也被折射为不同结局,而不是超现实的梦境相传民间有一类人,他们能行走阴阳、通晓鬼神,谓之走阴人,小沈师傅沈小寒便是其中的一员.
沈小寒秉承师父的遗愿护送师父的骨灰回老家安葬,在归乡的路上途经一户人家,得知此处有一女鬼作怪,主人吴老汉深受其害苦不堪言,吴老汉知晓走阴人的本事,遂请求小沈师傅前来驱鬼……电影海报电影海报彭禺厶沈小寒白志迪沈老拐张春仲徐长庚岳冬峰吴老汉郭九龙四爷张雅梦孙小姐魏劲松孙家官家郑建伟孙老爷王军吴二叔周佳艺儿媳何磊徐长洪于慧涛大仙杨佳佳徐小姐董宪桂兰于洋保田朱梓玥春晓陈玉勇傻子李财磊长毛鬼吴子玥婴儿沈小寒吴瑾宸婴儿长狼儿胡桐煊婴儿阿春铁顿猎户甲甄鹏宇猎户乙杨祥君巫婆甲沈鑫巫婆乙庄洪霞、王姝然、李东峰、于利、王皓宸(联合)、郝润磊(联合)、李先雁(联合)、李本升(联合)、王庆论、邓超振(联合)、刘云(联合)、飞叔(联合)、李晓旭(联合)、宋鸽(联合)、孙辰(联合)姜楠(执行制片人)、于济源(执行制片人)、金康民(制片主任)、李冰心(总制片人)、邢子夜(制片人)、罗剑(联合制片人)、黄智聪(联合制片人)、翟文洲(联合制片人)、刘畅(联合制片人)陈文勇、生凌志、彭禺厶(联合导演)生凌志、张薇、李振华陈文勇(摄影指导)、田林(A机摄影师)、苑震伟(B机摄影师)、孙黎明(C机摄影师)芦甫宇兰刘凯(道具组长)、李恩杰(道具副组长)舒乔(演员副导)、王秀丰(演员副导)、王顶(演员副导)段勇彭(美术指导)、马洪超(执行美术)陈豪杰、姚立鹏(副动作指导)张婷(造型指导)、王馨冕(造型师)陈薇(服装组长)莫空(后期特效主管)田洋(灯光师)、侯宝森(灯光大助)吕鹏(录音指导)、段俊伟(录音师)、王清松(录音助理)于洪(场务组长)杜雨阳、陈仙仙作词程月容、郑阳作曲郑阳编曲郑阳演唱赫赫网站评分参评人数统计截止日期豆瓣5.528022023-12-11.